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- 1930 (Fecha de Publicación en Amauta)
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Dibujo "Hiladora" realizado por Camilo Blas y publicado en la revista Amauta en 1930.
Blas, Camilo
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Dibujo "Hiladora" realizado por Camilo Blas y publicado en la revista Amauta en 1930.
Blas, Camilo
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Dibujo "La Chicha" de Camilo Blas publicado en la revista Amauta.
Blas, Camilo
Carta de José Carlos Mariátegui a Manuel Adler
Part of Miguel Adler (Fondo)
Lima, 13 de julio de 1929
Sr. Miguel Adler
E.P.M
Estimado amigo y compañero:
Confirmo a Ud. por la presente el encargo de ha recibido de "Amauta" de llevar su representación a las ciudades del Sur de la República, y de Bolivia, Chile, Argentina, y el Uruguay que visitará Ud. en el curso de próximo viaje.
Quedan a su iniciativa y criterio las gestiones que en pro de la difusión de "Amauta" y sus ediciones, del mejor funcionamiento de sus agencias actuales y del establecimiento de otras nuevas, convenga realizar. Del mismo modo, damos a Ud. amplio mandato para cuando concierne a la representación de "Amauta" y sus ediciones en la Exposición del Libro y el Periódico Peruanos que se propone Ud. efectuar en Santiago, Buenos Aires y Montevideo.
Me es grato reiterar a Ud. en esta oportunidad, al expresarle mis votos por el mejor éxito de su viaje, los sentimientos de mi amistad y mi estima y repetirme su devotísimo amigo y compañero.
Firma de José Carlos Mariátegui
Mariátegui Chiappe, José Carlos
Mariátegui junto a sus amigos en el Bosque de Matamula (II)
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
José Carlos Mariátegui con amigos en una parte del Bosque de Matamula llamado "Matalechuza".
De izquierda a derecha: José Malanca, Miguel Adler, Blanca del Prado, José Carlos Mariátegui, Noemí Milstein, Jorge del Prado y Ricardo Martínez de la Torre.
Florez, Ricardo E.
José Carlos Mariátegui en su silla de ruedas
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
José Carlos Mariátegui en su silla de ruedas tomada en octubre de 1928.
Malanca, José
José Carlos Mariátegui con sus compañeros en el Bosque de Matamula
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
José Carlos Mariátegui junto a sus amigos en el Bosque de Matamula.
De izquierda a derecha: Noemí Milstein, Miguel Adler, Blanca del Prado, Ricardo Flórez, José Carlos Mariátegui, José Malanca, Jorge del Prado y Ricardo Martínez de la Torre.
Malanca, José
José Carlos en su escritorio de la casa Washington (II)
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
José Carlos Mariátegui en su mesa de trabajo desde su escritorio de la casa Washington Izquierda, nro. 544, Lima.
Revista Mundial
José Carlos Mariátegui convaleciente en su casa del Leuro
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
José Carlos Mariátegui convaleciente en su casa de Leuro, Miraflores.
De izquierda a derecha: Delfín Lévano, Enrique Cornejo Köster, José Carlos Mariátegui, sus médicos y Juan Colfer.
Autor Desconocido
Mariátegui en la Inauguración de la exposición italiana en el local de la Sociedad Filarmónica
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
José Carlos Mariátegui en la inauguración de la exposición de pintura y escultura italiana en el local de la Sociedad Filarmónica, realizada el 10 de mayo de 1923.
De izquierda a derecha: Augusto B. Leguía (Presidente del Perú), Sr. R. Agnolli (Embajador de Italia), el Sr. Benjamín Huamán de los Heros (Ministros de Guerra del Perú), José Carlos Mariátegui y el Sr. Federico Gerdes (músico)
Variedades
José Carlos Mariátegui con Pedro López Aliaga con ocasión de la exposición italiana
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
De izquierda a derecha:
Empresa Editora Peruana S. A.
[Corrida de Toros] - Dibujo de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Dibujo realizado por José Sabogal se publicó en la revista Amauta en 1929 bajo la denominación de "Mate"
Sabogal, José
[Banda de Música] - Dibujo de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Dibujo a tinta realizado por José Sabogal se publicó en la revista Amauta en 1929 bajo la denominación de "Mate".
Al reverso de la imagen se observa un dibujo no acabado.
Sabogal, José
[Fiesta y Danza] - Dibujo de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Grabado realizado por José Sabogal se publicó en la revista Amauta en 1929 bajo la denominación de "Mate".
Sabogal, José
Nacionalismo y vanguardismo en la literatura y en el arte
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
I.
En el terreno de la literatura y del arte, quienes no gusten de aventurarse en otros campos percibirán fácilmente el sentido y el valor nacionales de todo positivo y auténtico vanguardismo. Lo más nacional de una literatura en siempre lo más hondamente revolucionario. I esto resulta muy lógico y muy claro.
Una nueva escuela, una nueva tendencia literaria o artística sus puntos de apoyo en el presente. Si no los encuentra perece fatalmente. En cambio las viejas escuelas, las viejas tendencias se contentan de representar los residuos espirituales y formales del pasado.
Por ende, solo concibiendo a la nación como una realidad estática se puede suponer un espíritu y una inspiración más nacionalista en los repetidores y rapsodas de un arte viejo que en los creadores o inventores de un arte nuevo. La nación vive en los precursores de su provenir mucho más que en los supérstites de su pasado.
Demostremos y expliquemos esta tesis con algunos hechos concretos. Las aserciones demasiado generales o demasiado abstractas tienen el peligro de parecer sofisticadas o, por lo menos, insuficientes.
II.
He tenido ya ocasión de sostener que en el movimiento futurista italiano no es posible no reconocer un gesto espontáneo del genio de Italia y que los iconoclastas que se proponían limpiar Italia de sus museos, de sus ruinas, de sus reliquias, de todas sus cosas venerables estaban movidos en el fondo por un profundo amor a Italia.
El estudio de la biología del futurismo italiano conduce irremediablemente a esta constatación. El futurismo ha representado, no como modalidad literaria y artística, sino como actitud espiritual, un instante de la conciencia italiana. Los artistas y escritores futuristas, insurgieron estrepitosa y destempladamente contra los vestigios del pasado, afirmaban el derecho y la aptitud de Italia para renovarse y superarse en la literatura y en el arte.
Cumplida esta misión, el futurismo cesó de ser, como en sus primeros tiempos, un movimiento sostenido por los más puros y altos valores artísticos de Italia. Pero subsistió es estado de ánimo que había suscitado. Y en este estado de ánimo se preparó, en parte, el fenómeno fascista, tan acendradamente nacional en sus raíces según sus apologistas. El futurismo se hizo fascista porque el arte no domina a la política. Y sobre todo porque fueron los fascistas quienes conquistaron Roma. Mas, con idéntica facilidad, se habría hecho socialista, si se hubiese realizado, victoriosamente, la revolución proletaria. Y en este caso, su suerte habría sido diferente. En vez de desaparecer definitivamente, como movimiento o escuela artística, (esta ha sido la suerte que le ha tocado bajo el fascismo) el futurismo habría logrado entonces un renacimiento vigoroso. El fascismo, después de haber explotado su impulso y su espíritu, ha obligado al futurismo a aceptar sus principios reaccionarios, esto es a renegarse a sí mismo teórica y prácticamente. La revolución, en tanto, habría estimulado y acrecentado su voluntad de crear un arte nuevo en una sociedad nueva.
Esta ha sido, por ejemplo, la suerte del futurismo en Rusia. El futurismo ruso constituía un movimiento más o menos gemelo del futurismo italiano. Entre ambos futurismos existieron constantes y estrechas relaciones. Y así como el futurismo italiano siguió al fascismo, el futurismo ruso se adhirió a la revolución proletaria. Rusia es el único país de Europa donde, como lo constata con satisfacción Guillermo de Torre, el arte futurista ha sido elevado a la categoría de arte oficial.
En Rusia esta victoria no ha sido obtenida a costa de una abdicación. El futurismo en Rusia ha continuado siendo futurismo. No se ha dejado domesticar como en Italia. Ha seguido sintiéndose factor del porvenir. Mientras en Italia el futurismo no tiene ya un solo gran poeta en plena beligerancia iconoclasta y futurista, en Rusia Mayakowski, cantor de la revolución, ha alcanzado en este oficio sus más perdurables triunfos.
III.
Pero para establecer más exacta y precisamente el carácter emocional de todo vanguardismo, tornemos a nuestra América. Los poetas nuevos de la Argentina constituyen un interesante ejemplo. Todos ellos están nutridos de estética europea. Todos o casi todos han viajado en uno de esos vagones de la Compagnie des Grands Expres Europeens que para Blaise Cendrars, Valery, Larbaur y Paul Morand son sin duda los vehículos de la unidad europea además de los elementos indispensables de una nueva sensibilidad literaria.
Y bien. No obstante esta impregnación de cosmopolitismo, no obstante su concepción ecuménica del arte, los mejores de estos poetas vanguardistas siguen siendo los más argentinos. La argentinidad de Girondo, Guiraldes, Borges, etc. no es menos evidente que su cosmopolitismo. El vanguardismo literario argentino se denomina “martinfierrismo” quien alguna vez haya leído el periódico de ese núcleo de artistas, Martín Fierro, habrá encontrado en él al mismo tiempo que los más recientes ecos del arte ultramoderno de Europa, los más auténticos acentos gauchos.
¿Cuál es el secreto de esta capacidad de sentir las cosas del mundo y del terruño? La respuesta es fácil. La personalidad del artista, la personalidad del hombre, no se realiza plenamente sino cuando sabe ser superior a toda limitación.
IV.
En la literatura peruana, aunque con menos intensidad, advertimos el mismo fenómeno. En tanto que la literatura peruana conservó un carácter conservador y académico, no supo ser real y profundamente peruana. Hasta hace muy pocos años, nuestra literatura no ha sido sino una modesta colonia de la literatura española. Su transformación, a este respecto como a otros, empieza con el movimiento “Colónida”. En Valdelomar se dio el caso de literato en quien se juntan y combinan el sentimiento cosmopolita y el sentimiento nacional. El amor snobista a las cosas y a las modas europeas no sofocó ni atenuó en Valdelomar el amor a las rústicas y humildes cosas de su tierra y de su aldea. Por el contrario, contribuyó tal vez a suscitarlo y exaltarlo.
Y ahora el fenómeno se acentúa. Lo que más nos atrae, lo que más nos emociona tal vez en el poeta César Vallejo es la trama indígena, el fondo autóctono de su arte. Vallejo es muy nuestro, es muy indio. El hecho de que lo estimemos y lo comprendamos no es un producto del azar. No es tampoco una consecuencia exclusiva de su genio. Es más bien una prueba de que, por estos caminos cosmopolitas y ecuménicos, que tanto se nos reprochan, nos vamos acercando cada vez más a nosotros mismos.
José Carlos Mariátegui La Chira
Reproducción fotográfica de un óleo "Negra Devota" de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía del ólea de José Sabogal "Negra Devota" que la enviara para su publicación en Amauta.
Al reverso de la imagen con letra de José Sabogal: negra devota J.S
y con letra de José Carlos Mariátegui: "grano fino 9 y 1/2 cent ancho"
Sabogal, José
Reproducción fotográfica de un óleo "Varayoc de Chincheros" de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía del óleo "Varayoc de Chincheros" de José Sabogal que se publicó en la revista Amauta en 1927.
Al reverso con letra de Sabogal: Varayoc de Chinchero JS
Sabogal, José
Reproducción fotográfica de José Carlos Mariátegui y Julio César Mariátegui
Part of Fondo José Carlos Mariátegui
En la foto aparecen: José Carlos Mariátegui sentado y su hermano Julio César.
Al reverso de la imagen con letra de su madre, Amalia dice:
"Jose y Julio Mariátegui"
Gómez Villalobos, A.
[Postal Publicitaria] del Libro Siete Ensayos de Interpretación de la Realidad Peruana
Postal publicitaria por la publicación del libro de José Carlos Mariátegui "Siete ensayos de interpretación de la realidad peruana" en 1928.
En el anverso se observa la fotografía tomada por José Malanca.
Al reverso la información del contenido del libro y autor.
Imprenta y Editorial Minerva
Nota de debito con fecha de 13 de junio de 1927
Contenido:
Por manifestar el girado haber hecho remesa directa a Uds. , les devolvemos adjunta a la pte. su L/N. 49 o 36 / a/c de Luis A. Rodríguez-Juliaca por Lp. 2.5.50.
Remitida a nombre de:
Julio César Mariátegui por el monto de: Doscientos sesenta milésimos de Lp.
Ficha de sub-contador no descifrada.
Banco del Perú y de Londres
Reproducción fotográfica del Campo Deportivo en Vitarte
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Reproducción fotográfica del campo deportivo, donde se desarrolló el encuentro de Foot-ball entre la Federación textil y la Federación de choferes, durante el agasajo de la Fiesta de la Planta en Vitarte el 30 de enero de 1927.
Al reverso de la imagen con letra de Mariátegui: 18 cent. ancho.
Autor no Identificado
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía del Campo deportivo donde se desarrolló la partida de Foot-ball durante el agasajo de la Fiesta de la Planta en Vitarte el 30 de enero de 1927.
Al reverso de la imagen con letra de Mariátegui: 18 cent. ancho.
Revista Amauta
Fotografía de la Casita Estilo Yunka (II) de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía tomada por José Sabogal en 1929.
La nota detrás de la foto con letra de Sabogal dice: Casita estilo "Yunka" - José Sabogal (Parque de la Reserva - Lima)
y con letra de Mariátegui: 10 cent alto grano fino
Sabogal, José
Fotografía de la Casita Estilo Yunka (I) de José Sabogal
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía tomada por José Sabogal en 1929.
La nota detrás de la foto con letra de Sabogal dice: José Sabogal - Casita estilo "Yunka" (Parque de la Reserva - Lima)
y con letra de Mariátegui: 10 cent alto grano fino
Sabogal, José
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía tomada a la Planta de Irrigación en Graña en el Valle de Huaral. La fotografía se publicó en la revista Amauta en 1928.
Al reverso de la imagen con letra de Mariátegui: 19 cm grano fino
Revista Amauta
Fotografía: La Feria de Huancayo
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Fotografía de la Feria de Huancayo publicada en la revista Amauta en 1927.
Revista Amauta
Estado de Cuenta del mes de octubre de 1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Estado de Cuenta de la Sociedad Editora Amauta con fecha del 31 de octubre de 1930
Banco Italiano
Estado de Cuenta del mes de abril de 1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Estado de Cuenta de la Sociedad Editora Amauta con fecha del 30 de abril de 1930
Banco Italiano
Estado de Cuenta del mes de marzo de 1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Estado de Cuenta de la Sociedad Editora Amauta con fecha del 31 de marzo de 1930.
Banco Italiano
Estado de Cuenta del mes de febrero de 1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Estado de Cuenta de la Sociedad Editora Amauta con fecha del 28 de febrero de 1930.
Banco Italiano
Estado de Cuenta del mes de enero de 1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Estado de Cuenta de la Sociedad Editora Amauta con fecha del 31 de enero de 1930
Banco Italiano
Recibos de envío a través del servicio de Correos del Perú, 05/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibos de envío, a los agentes y amistades nacionales e internacionales de la Sociedad Editora Amauta, de ejemplares de la revista Amauta y de otras publicaciones de la Biblioteca Amauta; correspondientes al mes de enero de 1930.
Entre los nombres de los agentes tenemos:
Central de Correos de Lima
Recibo por Honorarios de Carlos Heck, 31/05/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo por pago de honorarios correspondiente al mes de abril de 1930; al contador de la Sociedad Editora Amauta, Carlos Heck, por un monto de S/.30 soles.
Fecha: 31 de mayo de 1930
Heck, Carlos
Giro Bancario del Banco Italiano, 31/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Giro por cobrar a nombre de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por la cantidad de S/. 150 soles de oro.
Fecha: 31 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Recibo a nombre del Conserje de la Academia de Música Alcedo
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo firmado por el Conserje de la Academia de Música Alcedo por el monto de S/. 10 diez plata.
Lima, 20 de mayo de 1930
Martínez de la Torre, Ricardo
Constancia de Abono al Banco Italiano de Lima, 27/05/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo de abono a la cuenta corriente de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por el monto de S/. 27.10 soles de oro.
Fecha: 27 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Constancia de Abono al Banco Italiano de Lima, 24/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo de abono a la cuenta corriente de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por el monto de S/. 57 soles de oro.
Fecha: 24 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Recibo por Honorarios de Carlos Heck, 17/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo por pago de honorarios del mes de marzo de 1929; al contador de la Sociedad Editora Amauta, Carlos Heck, por un monto de S/. 30 soles de oro.
Fecha: 17 de mayo de 1930
Heck, Carlos
Cargo por pago de servicio a Sergio Martínez, 16/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibí del señor Ricardo Martínez de la Torre la suma de 27 soles, 27 centavos por varios fotograbados cuyas dimensiones van al pie.
Lima, 16 de mayo de 1930
Sergio Martínez
Martínez, Sergio
Giro Bancario del Banco Italiano, 14/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Giro por cobrar a nombre de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por la cantidad de S/. 45 soles de oro.
Fecha: 14 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Constancia de Abono al Banco Italiano de Lima, 14/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo de abono a la cuenta corriente de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por el monto de S/. 40 soles de oro.
Fecha: 14 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Giro Bancario del Banco Italiano, 13/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Giro por cobrar a nombre de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por la cantidad de S/. 12 soles de oro.
Fecha: 13 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Constancia de Abono al Banco Italiano de Lima, 13/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo de abono a la cuenta corriente de la Sociedad Editora Amauta, en el Banco Italiano, por el monto de S/. 10 soles de oro.
Fecha: 13 de mayo de 1930.
Banco Italiano
Recibo de pago por servicios de Antonio Navarro Madrid, 11/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo por concepto de pago de honorarios, al señor Antonio Navarro Madrid, correspondiente al mes de abril de 1930 por una cantidad de S/. 70.00 soles
Fecha: 11 de mayo de 1930.
Navarro Madrid, Antonio
Recibo por Honorarios de Carlos Heck, 9/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo por pago de honorarios correspondiente al mes de febrero de 1930; al contador de la Sociedad Editora Amauta, Carlos Heck, por un monto de S/. 30 soles
Fecha: 9 de mayo de 1930
Heck, Carlos
Constancia de Abono de Remesa del Banco Italiano, 2/5/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Abono en cuenta corriente de la Sociedad Editora de una remesa a la vista por $16.40 a 3.80 menos timbres, en Ch/. Nº 2225/13751 emitido por el Banco de Descuento, Guayaquil, a c/. del Chemical Bank & Trsut Co., de New York.
Monto total: S/. 43.12
Banco Italiano
Recibos de envío a través del servicio de Correos del Perú, 04/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibos de envío, a los agentes y amistades nacionales e internacionales de la Sociedad Editora Amauta, de ejemplares de la revista Amauta y de otras publicaciones de la Biblioteca Amauta; correspondientes al mes de abril de 1930.
Entre los nombres de los agentes tenemos:
Central de Correos de Lima
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Letra de Cambio girada por Julio César Mariátegui, Gerente de la Imprenta y Editorial Minerva, por la cantidad de S/. 200 soles de oro a la Sociedad Editora Amauta con fecha 7 de abril de 1930.
La orden fue pagada a la Sociedad Nebiolo Torino a la Agencia de Depósito de Lima.
Banco Italiano
Recibo de pago por servicio de sellos, 30/4/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibo Nº 10111 por un sello de jebe "Director Gerente" por un costo de S/. 3.00 soles de oro.
Fecha: 30 de abril de 1930.
C. F. Southwell
Recibo de la compañía All America Cables, 18/04/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
Recibos por servicio de Cablegrama de la compañía All America Cables, Inc.
Dirigido a Samuel Glusberg
Destino: Buenos Aires
Fecha: 18 de abril de 1930
Monto: $4.06
Dirigido a Codovilla
Destino: Buenos Aires
Fecha: 18 de abril de 1930
Monto: $5.22
All America Cables, Inc
Recibo de pago por fijación de carteles, 16/4/1930
Part of Fondo Sociedad Editora Amauta
El señor Imprenta Minerva abonó la suma de S/. 10 soles oro por la siguiente licencia para la fijación de carteles en el día 17 del pte.
Fecha: 16 de abril de 1930.
Jack Gubbins & Co